大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于筑夢培訓(xùn)教育唐山的問題，于是小編就整理了3個相關(guān)介紹筑夢培訓(xùn)教育唐山的解答，讓我們一起看看吧。

究竟有多少老賴？

究竟有多少老賴？

這個數(shù)字是很龐大的。

根據(jù)統(tǒng)計，目前進入最高人民法院失信被執(zhí)行人黑名單的老賴，有15694144例（截止到2019-10-27）。估計正在賴，尚未進入這個名單的，至少有這個數(shù)字的三倍，也就是應(yīng)當(dāng)在五千萬以上。

這些老賴，為了逃避法院判決裁定已經(jīng)確定的義務(wù)，可謂丑態(tài)百出，有寧可扔掉二十多萬年薪也要賴掉八十萬賠償，成為教科書式耍賴的唐山黃淑芬；有自稱被人包養(yǎng)無需為自己的交通肇事賠償?shù)那鄭u即墨老賴武鑫；有的為幾百元錢、一兩千元錢也不惜上黑名單當(dāng)老賴；有的全家老少通力合作轉(zhuǎn)移財產(chǎn)假離婚當(dāng)老賴。。。真是大千世界無奇不有。

好在最高人民法院鄭重承諾，用兩到三年時間基本解決執(zhí)行難問題；另一個利好消息是《強制執(zhí)行法》草案已經(jīng)公開征求各界意見。看起來老賴的路是越走越窄，被老賴害的家破人亡、妻離子散的權(quán)利人，終于看到了問題解決的希望。

數(shù)字本來就是一個很嚴謹，很科學(xué)的定義。然而在這個問題提出概念性的思考，還是令人惶恐萬分。以利的時代，欲望已經(jīng)分化出無數(shù)的執(zhí)念，千變?nèi)f化的泯滅著那一絲絲的軌跡。數(shù)字下的失信人員依據(jù)為評，高壓下的施法令他們舉步維艱，道義的詭則也無時不在鞭撻他們的靈魂。然而滾滾而至的數(shù)字依然以勢不可擋的氣勢“無畏”變化。這種一損皆損的局面和數(shù)字沒有任何關(guān)聯(lián)，混濁的思維下去尋找那簡約的清明，你就會發(fā)現(xiàn)其實大多數(shù)的失信者也在尋找一種救贖的陽光，只是陰霾過于厚重，重重阻礙下就自然形成了為了“失勢”的結(jié)果。雖然這些低迷的數(shù)字還阻礙不了氣勢如虹的國家筑夢之路。但規(guī)模下的味利心里，讓人不寒而栗。當(dāng)然國家層面的智慧不是庶民所論概的，只是想在寂靜的夜晚，偷偷的馨數(shù)一遍來之不易的油鹽錢，踏實的在夢中去小心翼翼的去尋找那安逸的未知。省人自省吧！

??你認為中國電影很難在國際上斬獲大獎的原因是什么？

你所說的大獎是什么獎呢？中國有很多電影拿過國際獎項，歐洲三大奧斯卡都拿過啊。但是你要說每年都能拿到很多國際大獎，這確實沒有，并且奧斯卡這種帶有保護色彩的獎項中國只得過一次，是由李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》，榮獲2000年73屆奧斯卡最佳外語片，過后的這19年，我們再也沒有獲過獎。我認為的原因有以下幾個：

1、我們本身的電影就不夠優(yōu)秀。2006年《滿城盡帶黃金甲》2007年《云水謠》2008年《筑夢2008》2009年《梅蘭芳》2010年《唐山大地震》2011年《金陵十三釵》2012年《搜索》2013年《一九四二》2014年《夜鶯》2015年《滾蛋吧！腫瘤君》2016年《大唐玄奘》2017年《戰(zhàn)狼2》2018年《邪不壓正》2019年《哪吒》，這是這十幾年來我們送去參賽的影片，說句實話真的不夠優(yōu)秀，絕大部分是商業(yè)片，有好幾部票房還不錯，但連提名都沒有。雖然今年《哪吒》在國內(nèi)的票房非常高，但大家應(yīng)該都能預(yù)料到?jīng)]戲，隔壁日本今年送上去的是《天氣之子》，也會是竹籃打水一場空，歷史上通過動畫片獲得這個獎的只有西班牙的一部，所以······

2、地域保護和歧視。我們是要去競爭一個西方的獎項，甚至如奧斯卡一樣的美國獎，那么對于他們來說，如果是同樣優(yōu)秀的影片，那肯定不會選擇我們，所以綜合亞洲其他國家的拿獎情況來看，并沒有比中國好多少，亞洲想拿獎的難度挺大的，其中可能還夾雜著某些偏見。話語主動權(quán)在外國人手中，且中西方文化差異巨大，特別是政治經(jīng)濟等各方面摩擦日激烈，審片時難免帶著有色眼鏡和政治因素。

3、口味不一樣，如果想去競爭，就得迎合國外。像今年的《地久天長》，男女主角分別拿下柏林電影節(jié)最佳男女主角，但其實國內(nèi)的票房并不高，這就是差別，我們還有好多電影在國內(nèi)并不出名，可是在國外卻拿下了獎，這就是一個傾向問題，證明國外更喜歡這種內(nèi)型的中國電影，所以如果要沖擊國外獎，就得有所取舍。

這三個是比較突出的大方向的原因，希望我們能夠培養(yǎng)自己的文化自信，以后讓更多的外國電影來中國參獎，也希望中國電影越做越好，向國外傳播我們的文化，既要走出去，也得引進來！

電影能否在國際上獲獎，有那么重要嗎？凡不影響國強民富，在世界站得穏立得住，有話語權(quán)，不受任何列強的欺侮，做一個堂堂正正的中華民族，走到哪里都是一個讓人喜歡的中國人，才是真正的大獎。

其實中國電影也獲得了不少獎項。但相對來說還是太少了。原因很多

主要是，價值觀念不同，文化差異。國際獎項的評判大多還是以西方價值觀念為主。裁判的標準不一樣，自然也很難得到認同。從以前獲獎的我國作品來看，好多是抨擊中國現(xiàn)實才得到了國際認同，雖然得獎。也很無奈……

再是，我國的綜合發(fā)展水平限制。電影也是國家發(fā)展的一個內(nèi)容和體現(xiàn)。我國經(jīng)歷了很長時間的困難期，那時連溫飽都很難保證，別說有多余的精力來排電影了，隨著國家的不斷發(fā)展，我國的文化產(chǎn)業(yè)也有了突飛猛進的進步。也出現(xiàn)了戰(zhàn)狼，流浪地球這樣，體現(xiàn)文化自信的好電影

總之，還是以樂觀，客觀，積極的態(tài)度來看待的

中國電影為什么會離奧斯卡越來越遠？

不知道為什么中國人的東西，一定要用西方的標準衡量，特別是那些泡過洋水的所謂磚家精英，開口諾貝爾閉口奧斯卡。還有很多留洋的經(jīng)濟學(xué)家，洋人的經(jīng)典理論倒背如流，但有自己的東西嗎?中國地大物博，中華文華幾千年源遠流長，中國老百姓勤勞智慧，中國經(jīng)濟勃勃生機，中國電影市場跺跺腳，全世界都發(fā)抖。為什么?為什么我們不能有自己的評判標準，為什么?磚家們，說說看吧?

對電影大獎什么的還真不感興趣呦！不過，有一點我是知道的，中國在李小龍去世之后，在國際上被大家看的起的電影人越來越少了，成龍大哥算一個吧！他們都是中國武術(shù)的代表人物，這樣看來老外對中國武術(shù)的興趣遠遠超過電影了。

還有一點，中國的電影是靠炒作的越是垃圾的片子，票房越高，越是優(yōu)質(zhì)的電影，因為不懂中國電影炒作文化越是沒人看了。

最主要的是奧斯卡不是中國人辦的，沒有中國的潛規(guī)則，所以中國電影人也不喜歡它了。

其實，中國電影離奧斯卡一直很遠，只能說現(xiàn)在更遠了。這些年，中國電影市場蓬勃發(fā)展，電影票房越來越高，國產(chǎn)商業(yè)類型大片逐漸崛起，藝術(shù)含量高的好電影卻越來越難覓蹤影，中國電影不僅離奧斯卡越來越遠，離威尼斯、戛納和柏林歐洲三大電影獎項也越來越遠。

分析起來，主要原因如下：

首先，從奧斯卡獎的起源和定位來說，人家本來就是美國好萊塢的電影獎項。奧斯卡金像獎?wù)矫Q是美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎（Academy Awards，簡稱學(xué)院獎），是美國一項表彰電影業(yè)成就的年度獎項，除了最佳外語片之外，評選的影片也是好萊塢生產(chǎn)的電影。但由于好萊塢在全球電影領(lǐng)域的廣泛影響，越來越多國家的優(yōu)秀電影導(dǎo)演、編劇和演員參與好萊塢影片的拍攝，比如這次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的托羅，就是墨西哥人。因此，奧斯卡獎發(fā)展到今天，已經(jīng)成為世界上最權(quán)威、影響最廣泛的一個電影獎項。

但對于中國這樣的非西方歐美國家來說，中國的影片要想在奧斯卡金像獎上有所斬獲，只能去參評最佳外語片獎，獲獎的概率自然極低。90年奧斯卡歷史上，只有《臥虎藏龍》一部華語片獲得了奧斯卡最佳外語片。

其次，不得不說，盡管這些年來中國電影市場票房越來越高，已經(jīng)躍居全球第二，但是，從影片質(zhì)量尤其是藝術(shù)水準來說，我們的電影水平是在下滑的（代表電影工業(yè)水準的商業(yè)類型大片除外），上世紀八九十年代，中國電影還有《紅高粱》《活著》《霸王別姬》《陽光燦爛的日子》這樣優(yōu)秀的電影，如今我們還有啥能堪稱經(jīng)典的好作品？

第三，從這幾年，中國內(nèi)地選送參評奧斯卡最佳外語片的影片來看，2017年是《戰(zhàn)狼2》，2016年《大唐玄奘》，2015年《滾蛋吧！腫瘤君》……我們往往是按自己的標準來選的影片，不受奧斯卡評委的青睞，也就在情理之中了。

看了這么多人的評論，其實很多人不知道，奧斯卡不是全球性的電影節(jié)，不是，不是啊，奧斯卡是美國電影節(jié)，雖然它的影響力蓋過了國際性電影節(jié)，但是，戛納電影節(jié)，威尼斯電影節(jié)，柏林電影節(jié)，才是國際性的電影節(jié)，《霸王別姬》就是拿的戛納電影節(jié)金棕櫚獎。

成龍獲得奧斯卡終身成就獎，這不是一個正式的獎項，這基本上相對于是奧斯卡組委會為了鼓勵電影事業(yè)而給電影事業(yè)做出貢獻的人給的一種榮譽。當(dāng)然這絕對是實力的象征。

奧斯卡作為一個美國的電影節(jié)，非美國的電影只有一個最佳外語片獎是給其他國家6電影的，所以，在奧斯卡拿最佳外語片獎的難度可能比其他的更難。

不請自到，也來試著答答這個問題，談?wù)勛约簩χ袊娪半x奧斯卡越來越遠的原因所在。

第一個原因，中文的影響力。奧斯卡電影節(jié)所評選最佳影片的都是些外國人，在世界范圍內(nèi)，使用英語的人比使用中文的人多。在國際上，英語的影響力也大于漢語，所以，漢語也就是中國電影在奧斯卡電影節(jié)上與英語系列的電影競爭，原本就處于不利位置。

第二個原因，中國電影講故事的能力越來越差了。電影作為一種集合了聲光影像于一身的藝術(shù)載體，其功能是更加全能地把故事講好、講完整。看美國的《泰坦尼克號》，那故事講得就很全面，也很抓人。中國電影過多地用技術(shù)性的處理提升銀幕精彩，脫離了實際。大鬧天宮打得再精彩，那是神話。

第三個原因，按馮小剛導(dǎo)演的說法，是垃圾觀眾成就了垃圾電影。觀眾的欣賞力高了，就倒逼著電影質(zhì)量高了；觀眾沉迷于感官娛樂，電影為了適應(yīng)觀眾，質(zhì)量自然高不了，離奧斯卡也就越來越遠。

第四個原因，缺少大家。電影是大人才、大奇才搞得，不是隨便誰都能去搞電影。王寶強當(dāng)導(dǎo)演了，韓寒當(dāng)導(dǎo)演了，電影質(zhì)量能上去了？八十年代出了個張藝謀，到現(xiàn)在為止，凡事還指望著張藝謀，中國電影能進步了。電影這個東西，一定得有超奇的想象力，其中的故事一定要艷冠群芳，不如此，就出不了得奧斯卡獎的好電影。同時，畫面、配樂、表演藝術(shù)家等等，都得跟上。九十年代《臥虎藏龍》就獲得了奧斯卡最佳外語獎，那部電影從故事、畫面、音樂、演員等方面都搞得不錯。

中國電影要得奧斯卡獎，還得從電影所反映的故事上去努力，只要故事真正地打動人了，這個獎還是可以拿一拿的。

努力吧，電影人。

到此，以上就是小編對于筑夢培訓(xùn)教育唐山的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于筑夢培訓(xùn)教育唐山的3點解答對大家有用。