大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于美術(shù)教育課程改良的問題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹美術(shù)教育課程改良的解答，讓我們一起看看吧。

當(dāng)代中國(guó)油畫是否需要改良呢？

對(duì)于這個(gè)問題，我談一下自己的看法。

我以為中國(guó)油畫不應(yīng)該糾結(jié)于改良不改良，而應(yīng)該在學(xué)習(xí)運(yùn)用西方油畫技巧結(jié)合中國(guó)文化和中國(guó)大眾的需求上多下功夫。

眾所周知，油畫源自歐洲，成熟于文藝復(fù)興時(shí)期并形成系統(tǒng)的繪畫理論體系，列入官辦的美術(shù)教學(xué)課程。文藝復(fù)興以后，油畫進(jìn)入發(fā)展鼎盛時(shí)期，到20世紀(jì)，在西方形成了以古典主義、印象主義、抽象主義為代表的多種類型派別競(jìng)相發(fā)展的局面，各種類型的油畫技巧和表現(xiàn)手法全面成熟，并成為影響最大受眾最廣的世界第一繪畫畫種。

油畫自20世紀(jì)初傳入我國(guó)，經(jīng)過近百年的發(fā)展，客觀地說，取得了較大的進(jìn)步。特別是改開以來的幾十年，油畫藝術(shù)形成前所未有的發(fā)展態(tài)勢(shì)，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的油畫藝術(shù)家，創(chuàng)作了為數(shù)不少的受人歡迎的油畫作品，在國(guó)際上也有了一定的影響力。

但是，必須承認(rèn)，與西方油畫強(qiáng)國(guó)相比，無論在油畫技法上還是在題材內(nèi)容上，我們還存在著明顯的差距。需要指出的是，西方油畫創(chuàng)作技法已經(jīng)相當(dāng)完善，這一點(diǎn)，我們沒有改良的必要事實(shí)上也不具備改良的能力和條件，而應(yīng)該進(jìn)一步學(xué)習(xí)借鑒。關(guān)健是我們?cè)谌绾螌⒂彤媰?nèi)容題材的中國(guó)化上需要努力趕上去。

可以說，在創(chuàng)作技巧上，我們不缺少優(yōu)秀的油畫畫家，但在創(chuàng)作內(nèi)容上，我們還沒有完全走出西方模式的影響。一些畫家創(chuàng)作的油畫沒有較好地融入本土文化風(fēng)情，不是很適合中國(guó)大眾的審美情趣，因此沒有收到應(yīng)有的藝術(shù)感染效果。

民族的才是世界的。引進(jìn)汲收和發(fā)展油畫藝術(shù)是對(duì)的，但只有將油畫與中國(guó)實(shí)際相結(jié)合，使油畫真正“中國(guó)化”，中國(guó)油畫才能為更多的國(guó)人所接受和喜歡，才能真正使中國(guó)油畫深入人心，走向世界。

【謝謝悟空大師兄相邀】！

本人由于性格所至，興趣愛好有些廣泛，除衷情于文學(xué)外，對(duì)琴棋書畫也喜歡研究一下。對(duì)于【油畫】也略知一二。上世紀(jì)劉春華的一幅《毛主席去安源》的紅色油畫傳遍中國(guó)城鄉(xiāng)，也讓廣大中國(guó)老百姓如同看了樣榜戲而知道【京戲】一樣，了解到【油畫】。其實(shí)油畫畫法對(duì)當(dāng)時(shí)能夠上到初中以上的人來說應(yīng)該多少知道一些。但鮮為人知的是1961年候一民的油畫《劉少奇與安源工人》即以印刷發(fā)行了。改革開放后曹雕的《江山多嬌》可謂大氣磅礴，而他的另一幅《純樸小芳》的色調(diào)似乎不夠純樸，反而給人近乎沉悶之感……

近年來經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上看到一些【油畫家】的力作，但大多是拾外國(guó)牙彗者居多，或許是利益驅(qū)動(dòng)下的原故，描繪華夏山川的油畫確實(shí)不多，反而是【國(guó)畫】以此為題材的要多一些，也好一些。

可以肯定地說，油畫要改良，油畫必須改良！

重在參與，貴在探討。我是【楊老帥】，歡迎點(diǎn)評(píng)討論！

很大部分人都在說中國(guó)油畫已經(jīng)領(lǐng)先世界先進(jìn)水平了，特別是把“超寫實(shí)主義”風(fēng)格的中國(guó)油畫描繪的“天花亂墜”，逼真有形象又具有神韻等等一系列的美好說詞，雖然“蘿卜青菜各有所愛”，但盲目的追隨推崇未必是發(fā)自內(nèi)心的欣賞藝術(shù)，作為藝術(shù)家同樣也是如此，

中國(guó)油畫從西方引進(jìn)，至今也才一百多年時(shí)間，震撼藝術(shù)界的“中西結(jié)合”技法的確為中國(guó)油畫的發(fā)展開辟了一條光明的“藝術(shù)道路”，嚴(yán)格意義上來說“中西結(jié)合”是用中國(guó)的文化底蘊(yùn)與西方油畫的“寫實(shí)”相結(jié)合，而并不是把國(guó)畫的“寫意”與油畫的“寫實(shí)”結(jié)合在一起，

然而當(dāng)代油畫明顯是“寫意”與“寫實(shí)”相結(jié)合了，這樣的效果就好比“看起來滿滿的一杯啤酒??里，酒泡占了一大半，純粹的啤酒已經(jīng)所剩無幾了”，換句話說，當(dāng)代的中國(guó)油畫的“色彩線條”已經(jīng)開始脫離了畫面，獨(dú)立存在了，油畫的寫實(shí)就也失去了意義，

所以當(dāng)代中國(guó)油畫必須還要進(jìn)行改良，往哪里改良呢？這才是重點(diǎn)，毫無疑問肯定是回歸寫實(shí)，而且還是純粹的“寫實(shí)”，或許這也是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家楊飛云、陳逸飛等人創(chuàng)立“中國(guó)寫實(shí)畫派”的原因吧，如果一幅畫作里有過多的技巧成分，那是把藝術(shù)帶入了“歧途”，

豐富的想象力和夸張的表現(xiàn)手法雖然對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作很重要，但是不能把藝術(shù)的“血脈”給模糊不清了，而且我們只聽說“超寫實(shí)主義”風(fēng)格的中國(guó)油畫的影響力，比如，印象派風(fēng)格的中國(guó)油畫又如何呢？不得不讓人這樣去想“原來對(duì)著照片作畫的確簡(jiǎn)單多了”，言外之意，只有各自領(lǐng)悟咯，總之當(dāng)代的中國(guó)油畫是很有改良的必要的，

中國(guó)的油畫起步相對(duì)轉(zhuǎn)晚，大概也就是幾百年的歷史，可是在中國(guó)藝術(shù)家們代代不斷排除外界干擾，潛心研究經(jīng)過循序漸進(jìn)探索改良，根植與本土土壤里，得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，這些成就都應(yīng)歸功與那些長(zhǎng)期孜孜不倦的藝術(shù)家們，是他們?yōu)橹袊?guó)油畫藝術(shù)撐起了一片天。

中國(guó)當(dāng)代油畫需要改良嗎？

答案是肯定的，需要改良，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們時(shí)審美的要求越來越高，傳統(tǒng)的油畫，已經(jīng)不能滿足人們?nèi)粘徝栏杏^上的欣賞需求。

隨著改革開放的不斷深入，科技，與經(jīng)濟(jì)，市場(chǎng)，已經(jīng)成為新的意識(shí)形態(tài)，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來，各種網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)流派不斷興起，油畫藝術(shù)越來越體現(xiàn)出市場(chǎng)態(tài)勢(shì)，如果把藝術(shù)不能轉(zhuǎn)化為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，那中國(guó)油畫就成了僵畫，失去了它應(yīng)有的價(jià)值。

藝術(shù)來源與生活，生活造就了藝術(shù)，在世界全球化的今天，要想中國(guó)油畫逐步走向世界，必須創(chuàng)新順應(yīng)現(xiàn)代繪畫發(fā)展鋼需。

到此，以上就是小編對(duì)于美術(shù)教育課程改良的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于美術(shù)教育課程改良的1點(diǎn)解答對(duì)大家有用。