大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于戲曲教育課程時(shí)長(zhǎng)規(guī)定表的問(wèn)題，于是小編就整理了5個(gè)相關(guān)介紹戲曲教育課程時(shí)長(zhǎng)規(guī)定表的解答，讓我們一起看看吧。

2023年春節(jié)戲曲晚會(huì)播出時(shí)間？

回答：中央廣播電視總臺(tái)《2023年春節(jié)戲曲晚會(huì)》將于

1月22日八點(diǎn)檔，在央視綜合頻道、戲曲頻道以及央視頻播出，并于1月23日（正月初二）19:30在央視戲曲頻道播出

我國(guó)戲曲品種出現(xiàn)的時(shí)間順序？

京劇；清朝乾隆五十五年(公元1790年)，來(lái)自中國(guó)南方的四個(gè)徽劇班三慶班、四喜班、和春班、春臺(tái)班（稱為四大徽班）陸續(xù)來(lái)到北京。

第一個(gè)進(jìn)京的徽班是以唱“二黃”聲腔為主的“三慶”，由于其聲腔及劇目都很豐富，逐漸壓倒了當(dāng)時(shí)盛行于北京的秦腔。許多秦腔班演員轉(zhuǎn)入徽班，形成徽秦兩腔的融合。隨后，另外三個(gè)徽班：“四喜班”、“春臺(tái)班”和“和春班”也來(lái)到北京，使盛行多年的昆劇逐漸衰落，昆劇演員也多轉(zhuǎn)入徽班。

清朝道光年間（1828年前后），湖北演員進(jìn)京，帶來(lái)了漢調(diào)(楚調(diào)、西皮調(diào))，許多漢調(diào)藝人，加入徽班，與徽班與同臺(tái)演出，形成了西皮與二黃合流，形成所謂的“皮黃戲”。

戲劇結(jié)構(gòu)理論是什么？

戲劇結(jié)構(gòu)理論是在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強(qiáng)調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用,如伏爾泰認(rèn)為:每一場(chǎng)戲必須表現(xiàn)一次爭(zhēng)斗；黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問(wèn)題”；法國(guó)戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規(guī)律》中,則明確把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征;此后很多理論家同意布倫退爾的觀點(diǎn)，遂形成了解釋“戲劇的本質(zhì)”這一命題的一種觀念沖突說(shuō)。

在中國(guó)戲劇理論和批評(píng)中長(zhǎng)時(shí)間流行一種說(shuō)法：沒有沖突就沒有戲劇。

戲劇結(jié)構(gòu)理論是：戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性。即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。

拓展資：戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲、皮影戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。

戲劇創(chuàng)作的“三一律”原則指的是什么？

三一律是戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。先由文藝復(fù)興時(shí)期意大利戲劇理論家提出，后由法國(guó)古典主義戲劇家確定和推行。

三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動(dòng)必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個(gè)地點(diǎn)。法國(guó)古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內(nèi)完成的一個(gè)故事從開頭直到末尾維持著舞臺(tái)充實(shí)。”

很喜歡京劇，據(jù)說(shuō)唱京劇要吊嗓子，怎么吊？要多長(zhǎng)時(shí)間？

京劇的吊嗓子，實(shí)際上就是練聲和練唱的統(tǒng)稱，以練聲練嗓為主，以熟悉唱段為輔。具體方法是找音練習(xí)和演唱具體唱段相結(jié)合，現(xiàn)在的吊嗓方式主要是用具體唱段的反復(fù)演唱為主。所以，吊嗓子不是學(xué)習(xí)具體唱段唱法，也不必用正式演唱時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)音調(diào)來(lái)唱，可高也可低。同時(shí)，吊嗓子一般西皮二黃輪流唱，唱段不在于多，而在于對(duì)開嗓、找音、吐字的練習(xí)。因?yàn)槲髌ざS的音色音質(zhì)是有區(qū)別的。

臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功。戲曲演員幾乎每天都要調(diào)嗓。俗話說(shuō)，一天不練，自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾知道。平時(shí)不練，既使天賦再好，基功再厚，偶爾上臺(tái)，聲音出來(lái)也是橫的楞的傻的。

當(dāng)然，吊嗓也要講究方法。尤其注意不要唱得時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，業(yè)余愛好者每周吊兩三次，每次一個(gè)小時(shí)左右，中間休息一兩次。吊嗓中途盡量不要喝冷水吃涼水果，也不要喝過(guò)熱的水。如果嗓音不適，立即停止。老戲班里的嗓子越不痛快越難受，越逼著吊嗓的做法，是不科學(xué)的。

下圖為京劇大師馬連良（生角）、張君秋(旦角）在吊嗓，照片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。

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